“洋彩”是督陶官唐英创新运的新名词。雍正三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。”

在后来的乾隆8年，唐英又在《陶冶图册》内对洋彩如何作画以及瓷器如何烧制、洋彩如何调色、与珐琅彩的色彩表现都做了大量论述。

所谓“洋彩”，自然是与西洋有关，主要体现在三个：为料使得是进口西洋彩料或借鉴于此景德镇复制成的彩料。为绘画技法使用了西洋三维透视法。三为纹饰多出现洋花类的舶来元素。洋彩瓷器在乾隆时期发展迅猛，与同时期同样采用西洋彩料绘制的珐琅彩相，洋彩显出更多乾隆皇帝鲜明的个信息：器型论琢器圆器都更为丰硕，多为成对烧造，以陈设在重要宫廷殿阁之中，也更加胆丰富，艳丽。乾隆皇帝认为洋彩的绮丽多姿是本朝创举，最能体现帝国风华。

相传乾隆帝到景德镇微服私访的时候，对一位老瓷工说：“可惜这里没有会动的瓶子”。老瓷工听了此话之后冥思苦想，受到了走马灯启发，终于创制出了一种会转的瓷瓶——镂空转心瓶。

转心瓶是乾隆时期宫廷生活极尽繁荣下的产物，属于清代乾隆盛世创制的一种瓶式。是乾隆帝本人意旨下，御窑厂监督唐英，殚精竭虑创意精研之作。在一个镂雕外瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。“内胆”上部外露，藏于外瓶内，胆上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。内胆活动时，通过“外瓶”的镂孔，可观不同画面，犹如走马灯般。转瓶的制作难度极大，需把外瓶底部制成鸡心状钮，内胆底心做成鸡心状凹槽，钮、槽绝对吻合。

“颈瓶”与镂空外套瓶在肩部的榫卯结构精巧，简洁且恰巧紧贴颈、肩咬合，并尤为适于旋转把玩。烧造方面，考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及烧成后的收缩率，稍有不慎，便可造成钮、槽不吻合，便是前功尽弃。故乾隆御窑制作转瓶的代价十分巨大，往往是“百里挑一”。转心瓶仅专供宫廷，取悦帝王之用。无怪乎许之衡在其名作《饮流斋说瓷》中记载，“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍赏殊品也”。

此转心瓶由上下两部分组成，其中配以内胆；外壁通体以洋彩绘制纹饰。转心瓶上部为口颈部，撇口，束颈；内瓶插入外瓶内部组成整瓶；套颈表面为黄地轧道花卉如意纹，内瓶为白釉上绘蝙蝠纹；外瓶表面为黄地轧道，四面镂空为如意，折枝花卉等吉祥图案；底座为高圈足式，表面为黄地轧道，饰折枝花卉纹，瓶底内为无色白釉，青花篆书“大清乾隆年制”6字3行款。此瓶两部分严密地套合一体，恰到好处地组成完美的整体，转动套颈，内瓶蝙蝠纹饰可从镂空部分隐隐透出，别有一番独特的趣味。

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